The Tragedy of Macbeth: The real hero of Denzel Washington’s stunning new film isn’t Denzel Washington. He’s hiding in plain sight


उनके बीच नौ ऑस्कर के साथ, पीछे बड़ी केंद्रीय हस्तियों की तिकड़ी मैकबेथ की त्रासदी-स्टार डेनजेल वाशिंगटन और फ्रांसेस मैकडोरमैंड, और निर्देशक जोएल कोएन- नए शेक्सपियर अनुकूलन के बारे में प्रवचन पर हावी हो सकते हैं। सेब टीवी+, लेकिन चौथे व्यक्ति ने फिल्म में कलात्मक योगदान दिया है जो उतना ही मजबूत है। अगर मजबूत नहीं।

फ्रांसीसी छायाकार ब्रूनो डेलबोनेल एक ही फ्रेम को शूट करने से महीनों पहले उन्होंने प्रोजेक्ट पर काम करना शुरू किया, निर्देशक के साथ एक दृश्य सौंदर्यशास्त्र तैयार किया जो परंपरा और इतिहास में निहित है।

पांच बार के ऑस्कर नामांकित व्यक्ति को द ट्रेजेडी ऑफ मैकबेथ के लिए अपना छठा स्थान मिलने की संभावना है, बिना जीत के नामांकन की एक श्रृंखला जारी है जो धीरे-धीरे उस महान से मिलती जुलती है रोजर डीकिन्स 1994 में वापस शुरू हुआ। विडंबना के एक मोड़ में जो बार्ड को खुद को गौरवान्वित करेगा, डीकिन्स डेलबोनेल से पहले कोन्स के नियमित छायाकार थे। डीकिन्स ने अपने 14वें नामांकन के लिए अपना पहला ऑस्कर जीता, और उसके बाद अपने 15वें नामांकन के लिए एक और जीत हासिल की। डेलबोनेल व्यवसाय में सर्वश्रेष्ठ में से एक है, और यह आश्चर्य की बात नहीं होगी यदि वह डीकिन्स जैसे करियर के साथ समाप्त होता है।

यह उनका चौथी बार कोएन ब्रदर्स प्रोजेक्ट पर काम कर रहा है – उन्होंने जोड़ी के पेरिस, जे टी’एमे सेगमेंट को भी शूट किया, इनसाइड लेलेविन डेविस के लिए ऑस्कर नामांकन अर्जित किया, और इसके बाद द बैलाड ऑफ बस्टर पर नाटकीय रूप से विविध काम किया। स्क्रूग्स, एक एंथोलॉजी जिसमें छह शॉर्ट्स में से प्रत्येक में एक अलग दृश्य पैलेट था। लेकिन मैकबेथ पहली बार जोएल कोएन खुद निर्देशन कर रहे हैं। और फलस्वरूप, पहली बार जब डेलबोनेल के पास कोएन सेट पर दो साउंडिंग बोर्ड नहीं हैं। हालांकि उन्होंने अतीत में, उन्हें ‘एक अकेला व्यक्ति, विभाजित’ के रूप में वर्णित किया है।

bvstartup निर्देशक जोएल कोएन (सी) ने द ट्रेजेडी ऑफ मैकबेथ के सेट पर ब्रूनो डेलबोनेल (आर) के साथ बातचीत की। (फोटो: एप्पल टीवी+)

टेलीविज़न विज्ञापनों में शुरुआत करने वाले एक व्यक्ति के बारे में कुछ कहा जाना चाहिए – उसने हाल के एक साक्षात्कार में डेडलाइन को बताया कि उसने बिल्ली के भोजन से लेकर वाशिंग डिटर्जेंट तक हर चीज में मदद की – और अब वह सबसे अधिक मांग वाले छायाकारों में से एक है। उन्होंने उसी साक्षात्कार में कहा कि उन्होंने वेस एंडरसन की द फ्रेंच डिस्पैच की शूटिंग के प्रस्ताव को ठुकरा दिया, जो उल्लेखनीय होगा क्योंकि एंडरसन ने लगभग विशेष रूप से डीपी रॉबर्ट येओमन के साथ काम किया है; इस हद तक कि उनकी अनूठी हस्तशिल्प दृश्य शैली उतनी ही यमन की है जितनी वह अपनी है। हालाँकि, डेलबोनेल ने कुछ साल पहले एंडरसन के शानदार एच एंड एम विज्ञापन की शूटिंग की थी।

यह पहली बार नहीं होगा कि कोई प्रसिद्ध फिल्म निर्माता उनके साथ काम करने के लिए अपने नियमित छायाकार से अलग होने को तैयार था। कोएन्स के अलावा, जो 1991 से डीकिन्स के साथ काम कर रहे थे, डेलबोनेल ने 2012 में टिम बर्टन के साथ तीन फिल्मों की शुरुआत की, और जो राइट के लिए दो फिल्मों की शूटिंग की, जब फिल्म निर्माता विनाशकारी पैन के बाद सीमस मैकगार्वे से कुछ समय के लिए अलग हो गए। इसके बाद, डेलबोनेल अल्फोंसो क्वारोन की अगली फिल्म पर काम करेंगे, जिसके लिए वह निर्देशक के पार्टनर-इन-क्राइम, तीन बार के ऑस्कर-विजेता इमैनुएल लुबज़्की के साथ सहयोग कर रहे हैं।

लेकिन जब उनमें से प्रत्येक डीपी एक निर्देशक की जरूरतों के अनुकूल होने और चीजों को बदलने पर खुद पर गर्व कर सकता है – उदाहरण के लिए, लुबेज़्की ने ग्रेविटी और चिल्ड्रन ऑफ मेन दोनों को शूट किया है – डेलबोनेल की शैली अक्सर अधिकांश फिल्म निर्माताओं की तुलना में अधिक पहचानने योग्य होती है। उदाहरण के लिए, डार्केस्ट ऑवर और . दोनों हैरी पॉटर और हाफ-ब्लड प्रिंस ब्रूनो डेलबोनेल फिल्मों की तरह अधिक दिखता था, जो राइट या डेविड येट्स ने पहले कभी नहीं किया था।

मैकबेथ की त्रासदी, पूरी तरह से ब्लैक-एंड-व्हाइट अकादमी अनुपात में लॉस एंजिल्स ध्वनि चरणों पर शूट की गई, किसी भी चीज़ के विपरीत है जिसे कोएन या डेलबोनेल ने कभी भी प्रयास किया है। यह अपने खालीपन से परिभाषित एक फिल्म है; इसके क्रूरवादी हॉलवे की रिक्ति और इसके जानबूझकर कृत्रिम परिदृश्य की वीरानी। लार्स वॉन ट्रायर के डॉगविल और मैंडरले की तरह, यह एक ऐसी फिल्म है जो थिएटर और सिनेमा के बीच खुद को नो मैन्स लैंड में पाती है।

और उन फिल्मों की तरह, मैकबेथ की त्रासदी लगभग उतनी ही बंजर है – एक रूपक अर्थ में नहीं, बल्कि सचमुच। मैकबेथ के महल की दीवारों पर कोई खिड़कियाँ नहीं हैं; उसके कमरों में कोई फर्नीचर नहीं है; उसकी मंजिलों पर कोई कालीन नहीं। आप उसके (बिच्छू-पीड़ित) मन के भीतर व्याप्त अराजकता से सहमत होंगे।

शेक्सपियर के शब्दों के बहुत ही स्पष्ट उपयोग के अलावा, फिल्म एक अनूठी दृश्य भाषा भी प्रस्तुत करती है। संयुक्त रूप से, यह दर्शक के मन में एक प्रकार की असंगति पैदा करता है—एक तत्काल संकेत है कि वे कुछ अमूर्त अनुभव कर रहे हैं। कारावास की भावना के अलावा 4:3 पहलू अनुपात संचार करता है, जर्मन अभिव्यक्तिवाद और फिल्म नोयर के लिए फिल्म की टोपी-टिप एक मूड को उजागर करती है। आप एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एक कहानी देख रहे हैं जो धीरे-धीरे अपना दिमाग खो रहा है, इसलिए एक ऐसी शैली को श्रद्धांजलि देना समझ में आता है जिसके नायक अक्सर नैतिक दुविधाओं से टूट जाते थे।

डेलबोनेल कोएन के लयबद्ध संपादन के साथ उच्च-विपरीत छवियों के साथ मैकबेथ की खोज को कैप्चर करता है – एक आंगन में दांतेदार छाया लगभग पूरे फ्रेम को भरने वाले चित्रमय चित्रों के लिए संक्रमण कर सकते हैं। और मुख्य रूप से धूसर कृत्यों के एक जोड़े के बाद, डेलबोनेल फिल्म को एक अधिक विशिष्ट काले और सफेद रंग में अलग करता है, शायद मैकबेथ के पागलपन में वंश को प्रतिबिंबित करने के लिए। वह फिल्म के नैतिक रूप से अस्पष्ट अंतिम कार्य में एक बार फिर ग्रे के साथ तंग फ्रेम को भर देता है, क्योंकि वाशिंगटन अपने अंतिम क्लोज-अप में से एक के लिए आता है, जो अब तक लिखे गए सबसे महत्वपूर्ण मोनोलॉग में से एक को बड़बड़ाना चुनता है।

यह एक दिखावटी प्रदर्शन है, निश्चित रूप से। लेकिन ऐसा ही है जिसे डेलबोनेल ने कैमरे के पीछे एक साथ रखा है। अगर वह पहचाना नहीं गया तो यह शर्म की बात होगी।

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